Tristan et Iseult - Wikisource (2024)

Maurice Kufferath

Tristan et Iseult
Le Théâtre de Richard Wagner de Tannhæuser à Parsifal: Essais de critique littéraire, esthétique et musicale

Librairie Fischbacher; Schott frères,1894 (3e éd.).

TABLE DES MATIÈRES

Avant-propos

3-6

I.

Richard Wagner en Suisse. Premiers indices relatifs à Tristan et Iseult remontant jusqu’à 1854; la composition commencée en 1857, dans quelles dispositions d’esprit; partition pour Italiens; l’empereur du Brésil; rapports entre Tristant et les Nibelungen.

7-15

Projets d’exécution à Carlsruhe et Strasbourg. Illusion et désillusions; une passion désespérée; voyage à Venise.

15-23

Lettres à Liszt sur le séjour à Venise; désir d’amnistie; difficultés matérielles. Composition du troisième acte à Lucerne en 1869; importance que Wagner attachait à son œuvre.

23-30

Reprise des pourparlers en vue de l’exécution du drame: Carlsruhe, Edouard Devrient; voyage à Paris; lettres à Tichatschek et à MmeDustamn-Meyer au sujet d’une exécution à Paris; les concertsde Wagner à Paris; Tannhæuser et l’amnistie.

30-43

Wagner à Carlsruhe; le ténor Schnorr de Carolsfeld et sa femme; acceptation de l’œuvre à vienne; première lecture intégrale de la partition à Biebrich par Hans de Bulow et les Schnorr; échec successif de toutes les tentatives d’exécution.

43-53

Intervention de Louis ii de Bavière: mise à l’étude de Tristan à Munich. Dispositions prise par Wagner; cabale de ses adversaires; incidents avant la première; discours de Wagner à la répétition générale; première représentation, le 4 juin 1865. Impressions diverses.

54-65

Différend entre Wagner et MmeSchnorr. Lettres de Wagner à ses interprètes; la quatrième représentation. Mort de Schnorr.

65-71

Préjugés des artistes contre Tristan; la reprise par le ténor Vogl et sa femme, en 1869 (voir l’Appendice) et en 1872. Rapide extension de l’œuvre en Allemagne et à l’étranger. Tristan à Bayreuth en 1886; profonde impression produite par l’interprétation.

71-79

II.

La légende des amours de Tristan et Iseult; origine et caractère celtique de la légende.

80-95

Rapports de cette légende avec le mythe solaire; le Philtre d’amour et sa signification mythologique et poétique.

95-98

Caractère particulier de l’amour dans la légende de Tristan; Tristan premier type de l’amant sentimental; l’immoralité du roman français.

98-106

Première forme des récits relatifs à Tristan; les lais. La rote et la harpe, instruments favoris des Celtes; les lais de Tristan réunis en biographie poétique.

106-113

Poèmes anglo-normands du xiie siècle sur Tristan; Chrétien de Troies, Béroul et Thomas; les Tristan en prose; les Tristan allemands d’Eilhart d’Oberg et de Gottfried de Strasbourg; le Sir Tristem anglais.

113-121

III.

La naissance de Tristan dans les différentes versions. Son éducation par le sénéchal Gouvernail ou Kerwenal; ses premières aventures et ses premiers exploits; le duc Morgain; combat avec les géant Morolt; Tristan navré à mort; sa navigation aventureuse vers l’Irlande, première rencontre avec Iseult.

122-132

Deuxième voyage de Tristan en Irlande, sous le nom de Tantris. La mission que lui confie le roi Marke. Combat avec le dragon. Nouvelle blessure; Iseult reconnait en lui, le meurtrier de Morolt; scène du bain, d’après Gottfried de Strasbourg; Iseult fiancée au roi Marke. Le départ pour la Cornouaille; le voyage, le philtre d’amour.

Condensation de tous ces épisodes dans la première scène du drame de Wagner. Caractère nouveau donné à Iseult; signification nouvelle donnée au thème du philtre d’amour: le philtre de mort. Portée dramatique de cette modification. Polémique au sujet du philtre; symbolisme.

137-151

IV.

La suite du drame ne concorde plus avec les récits anciens. Broderies des conteurs sur le thème des ruses d’amour: les trois barons jaloux; Tristan et Iseult au pied du tilleul; les amants surpris et condamnés; le chien Husdent; les amants dans la forêt de Morrois; le roi Marke reprend Iseult; tristesse et folie de Tristan; le lai du Chèvrefeuille; le serment d’Iseult à la Blanche-Lande devant la cour d’Artus.

152-167

Dédain de Wagner pour ces épisodes et concentration du drame sur la détresse d’amour; la scène du jardin; fatalisme de l’amour; la scène d’amour du deuxième acte et Schopenhauer; erreur des commentateurs.

167-177

L’aspiration des amants à la mort. Caractère lyrique du dialogue; les symboles de la nuit et du jour. La syllabe et; M.Psichari et l’unité de l’amour; la mort délice complémentaire.

177-188

Influences littéraires: Gottfried de Strasbourg; les trouvères; le poète persan Hafiz; Novalis, Heine, Immermann et la pléiade romantique en Allemagne.

188-194

Principale péripétie du deuxième acte: la trahison de Melos, les lamentations du roi Marke. Épisodes inventés par Wagner. Comparaison avec les récits anciens; parallélisme de Siegfried et de Tristan, de Marke et de Wotan.

194-202

V.

Le troisième acte du drame. Éléments de l’antique légende rejetés ou conservés. Iseult aux Blanches-Mains; dualisme féminin; unité de la passion. La veille de Tristan sur la falaise de Penmarc. La voile blanche ou noire, et la perfidie d’Iseult aux Blanches-Mains.

203-218

Comment ce thème est transformé par Wagner: l’air triste et l’air joyeux. Caractère musical et scénique de cette modification. Parti que Wagner tire de ce thème.

218-226

Originalité du personnage de Kurwenal. Son dévoûment à Tristan. Kurwenal, Hans Sachs et Gurnemanz. Beautés poétiques et littéraires du dialogue de Tristan avec Kurwenal.

226-233

La catastrophe: l’arrivée d’Iseult et la mort de Tristan, comparaison entre la version des conteurs et le drame de Wagner; admirable récit de la mort de Tristan en prose du xive siècle. Les dernières scènes du drame, la mort d’Iseult.

233-249

VI.

Les adaptations modernes du sujet de Tristan en France, en Angleterre et en Allemagne, comparées à celle de Wagner: la tragédie de Hans Sachs au xvie siècle; le roman du marquis de Tressan (xviiie siècle); les Chevaliers de la Table Ronde, de Creuzé de Lesser; Iseult de MmeJudith Gautier; lord Tennyson; Tristan und Isolde d’Immermann; Hermann Kurtz.

250-271

Pourquoi Wagner seul a trouvé le drame dans Tristan. Tendance de la poésie allemande à se fusionner avec la musique. Tentatives et réflexions esthétiques dans ce sens, antérieures à Wagner: Gœthe et Schiller, Gotsched, Schleiermacher, Herder Schelling, Solger.

272-279

Tendance parallèle de la musique vers l’expression dramatique; Haydn, Mozart, Beethoven, Weber. La musique et les philosophes Leibnitz, Schopenhauer, Carlyle, Hoffmann. Rôle de ce dernier dans l’évolution de la musique vers le drame.

279-289

Conception de la musique chez Wagner. Musicien et poète. La musique absolue et la musique à programme. Compromis de Wagner.

289-299

VII.

La partition de Tristan: son caractère essentiellement dramatique; absence de récitatif. Le travail thématique très développé; caractère italien de certaines phrases; tendance chromatique très accusée. L’introduction.

300-313

Premier acte: Brangæne et Iseult, 313; le récit d’Iseult, 318; le philtre de mort, 323; l’arrivée de Tristan, 325; les aveux, 327.
Deuxième acte: l’introduction, 328; la chasse du roi Marke, 331; la torche, 335; arrivée de Tristan, 336; la scène d’amour: l’hymne à la nuit, 339; le chant de mort, 341; Melos et le roi Marke, 343; le duel et la blessure de Tristan, 344.
Troisième acte: l’introduction, 345; l’air triste, 347; Kurwenal et Tristan, 348; la détresse de Tristan, 350; la malédiction du philtre, 352; l’air joyeux, 355; arrivée d’Iseult, 356; la mort de Tristan, 357; l’hymne à la mort, 359. Conclusion: 361.

Appendice.

– Deux coupures indiquées par Wagner dans la partition.

363-367

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